美国密苏里大学新闻学院的迈尔文教授曾对成功的电视节目提出三个标准：信息、情感、个性。电视节目要借助细节的翅膀才能飞翔。
    电视新闻细节具有多元化的性质，画面语言、同期声、现场声、声画结合等等，不一而足。
    2005年，我们偶然在新闻中发现县残联组织的一次残疾人联络员聘用考试中，有一个用脚拿笔作答的镜头，给人以一种心灵的震憾。于是这个住在介福乡的残疾人郑志宝就纳入我们的视线。在采访郑志宝的时候，我们用大量的篇幅去反映郑志宝如何触电截臂，如何锻炼用双脚成为双手的功能做到生活自理，还经营配电商店。在即将结束时，记者在采访郑志宝时问了一句：你如果拥有双手的话，最想做的第一件事是什么？没想到他竟说出一句：“我最想拥抱父母”。这句闪光的语言，超出我们的意料之外，成了本片最为动人的声音细节，说实话，没有设身处地是无法体会他长期酝酿的对父母报恩的话语。
    反映余光中的《乡愁诗人故乡行》中，当记者采访余光中为何要挑两粒青色的芦柑回台湾，他由衷地说：“这是家乡的泥土长出来的啊”，怀乡之情溢于言表。如同二十多年前永春籍新加坡画家刘抗第一次回到湖洋锦凤村时，他蹲下去捧起一抔祖居门前的故土，深切地闻着，那一瞬间的定格，情愫浓烈感人。当时我看到摄影家刘声洽发表在《泉州晚报》的照片，激发了灵感，写了一篇散文诗《故土的芬芳》。
    在电视节目中，同期声所传递的不仅仅是画面的补充，有的是画面无法表达的深刻。泉港电视台曾拍摄一部反映一个煤场造成生活污染问题的专题片。记者采访一位深受其害的居民，他气愤地说，整天乌烟瘴气，害得我家里桌子全是黑的，凳子也是黑的，就连拉出来的大便都是黑的。这种近似夸张却符合情理的同期声让人印象很深。
    电视新闻中经常用特写来反映细节。特写与远景、中景一样，是一种画面的景别，是表现人的头像或者某些被摄体细部，是视距最近的画面，也是影视的造型元素之一。从形式上看，特写镜头似乎与其他景别的区别只是画幅的大小和远近不同而已，但实际上，特写的刻画人物和表现细节，往往能产生震憾效果，抓住人的视线，紧扣人的心弦。
    如反映残疾人郑志宝的《用脚抒走人生》，记者用了大量的特写去反映他双脚灵巧如手。穿针引线、修理电器、洗脸、刷牙、穿衣、打牌、开酒瓶等影像，这是常人无法想像的，每一个特写都在触动受众的心。还有他走路时那空荡荡的袖管，蕴含着他生活和人生的艰辛。
    再如记者镜头中着意渲染的《乡愁诗人故乡行》中余光中反复把玩的那两粒青色芦柑，告知人们，在把异乡当作故乡，故乡却变成了异乡的诗人心目中，无疑是久违的家乡的影像，是他深切怀乡的情结。还有反映金门首航石井的轮船，第一次靠近岸边激起的浪花，那是心花怒放的象征，也是两岸人民心灵碰撞的火花，意义深远。
    巴拉兹说，特写镜头不仅是人或物空间上和我们的距离缩短了，而且它可以超越空间，进入另一个领域———精神领域或叫心灵领域，它作用于我们的心灵，不是我们的眼睛。
    有的远景、中景也能表现细节，如永春蓬壶百座菇房起火，远远地就可以看到冒出的火光浓烟，向受众传递一种信息：火灾很大，这种远景的细节非常重要。
    罗丹说过，生活不是缺少美而是缺少发现。同样的，大部分的新闻现场，往往带着丰富的细节，需要新闻从业人员细心捕捉，精心选择，抓住不放。(永春县广电局  郑其岳)