一、从主体选取（选材）看节目的人文关怀
    闽南侨乡105岁215个子孙的老阿妈在对亲人团聚的期待和思念中是如何度过中国传统春节的，这是短纪录片《过年》表现内容:　　一位81岁高龄老人半个世纪前从金门嫁到石井，石井到金门这短短的距离老人却用了半个世纪的时间等待、期盼，终于在泉州到金门客运直航开通后才得以实现回家看看的愿望，这是长纪录片《回娘家》。表现的主题盼望家人团聚、包括实现“两岸三通”这些说起来既抽象又具体的主题，从国家、民族宏观角度说是抽象的，而从一个家庭角度来说就是具体的。要表现这样的主题，从一个个家庭切入进去，由一个个家庭，一个个任务的命运来折射一个宏大的主题，可能对我们地市县级电视台更容易入手。一个国家的不幸是抽象的，一个家庭的不幸是具体的。德化台的《剧团一家子》和惠安台的《大柞岛女民兵哨所》等，不管是纪录片、专题片、系列片还是特别节目，从中都可看出绝大部分传达了积极向上的精神，呼唤的都是友爱互助的真情。尤其是创作者都是视点下移，用一种平视的视角，客观的纪录观察和关注人的命运、生存状态，心智成长和理想追求等，体现出浓浓的人文关怀。
    每一个片子都体现了作者千方百计的在感情上下功夫，体现人文关怀的想法，事实却未必如愿以偿。有的作品或因表现手法不当、或因选材不当，造成作品完成之后反倒失去人文关怀。纪录片不应该仅仅停留在表层的纪录功能上，更深层次应该是提炼主题，它毕竟是创作，主体的格调应该是明亮而不是暗淡。如个别让富人体验穷人的活着的艰难、让穷孩子圆上当一天幸福孩子的节目，看似穷人受益，但是会长久受益吗？那么给孩子的心理留下的是什么？做了一天美梦，第二天醒来贫困依旧，本来就受了伤的心是不是被撒了一把盐，本来就脆弱的神经会不会变的更自卑？是不是一种人文关怀的缺失？

    二、从参评作品看电视表现手法的多样化：
    故事架构上：当前电视节目制作越来越注重悬念、趣味、兴奋点的铺设。创作原则通常是把最精彩的镜头放在开头，把次精彩的放在最后；或者是把次精彩的镜头放在开头，把最精彩的放在最后。一个好的片子一定要有诸多的兴奋点均匀地铺设在片子当中。比如《过年》开始画面抓住老太太很多精彩的细节镜头，掏耳朵、剪指甲、浇花等，画面有质感，有张力，而且老人说她有长寿的秘笈，这个秘密并没有告诉你谜底，设下一个悬念。即将过春节，那么观众关心这个有花鸟儿女的老人如何过，她的儿女能从四面八方赶回来吗？给我们观众一种期待，接着过春节，儿女陆续赶回，包括很多民俗如跳火堆，花灯庙会，还有老太太接国外打来的拜年电话。在这个网络时代，百岁老人，居然上网与国外孩子视频聊天，这些都是节目的兴奋点，也是一个个亮点（顺便一提结尾镜头很自然，老太太在眼睛上，近景或特写，闪回几个镜头，儿女回家过年，老太太期待下一个春节，留下一个开放式的结尾，由冷清变得热热闹闹又变得孤孤单单，不变的是老太太那份深深的期待，结尾收的干净利落，还常有回响）

    三、建议
    1.题材的选择：人物类不要集中在老弱病残贫，不要总试图用煽情去感人，现在一次次被媒体煽情，那颗柔软的心一天天变的坚强起来了。感动不一定要流泪只要有感而发就可以了。
    2.视听语言的运用：    电视是视听结合的艺术。电视解说词是为看而写，为听而写，从事电视片写作的人有自己独特的思维方式。
    3.拖沓冗长，有的片子如果把长度变短更好看。
    4.情景再现、影视资料运用要得当。

（华侨大学文学院新闻系 郭砚梅）